PUGLIA E FIERA DEL LEVANTE DE BARI 6-21 SETTEMBRE 1934

Milan Pizzi E. Pizio 1934 2 165x240mm, 68p., agrafé sous couverture illustrée moderniste signée « William Rossi 1934 ». Introduction de Benito Mussolini et nombreuses photographies en noir et blanc, la plupart de M. Ficarelli présentées dans une mise en page ou elles se mélangent à des illustrations en couleurs. Plaquette promotionnelle pour la cinquième édition de la foire commerciale de Bari. Textes en italien, anglais, allemand et français. La foire du Levant (Fiera del Levante) est l'une des principales foires du bassin méditerranéen. Elle a été instituée en 1929 par la municipalité, l'administration provinciale et la Chambre de commerce de Bari, la première édition s'étant tenue l'année suivante. La foire se tient en septembre chaque année avec une interruption pendant la Seconde Guerre mondiale, de 1940 à 1946. En moyenne, la foire accueille 5 000 exposants de nationalités diverses, pour presque 2 millions de visiteurs. C'est la foire historique la plus connue du grand public, une des plus importantes en Europe, elle se tient dans une zone spéciale de 300 000 m2 au nord-ouest de la ville, près de la pointe de Saint-Catalde, la bordure ouest du nouveau port. La foire cherche également à promouvoir les échanges entre l'Est et l'Ouest, dont Bari est traditionnellement un point de rencontre. Joint : dépliant publicitaire 127x172mm, 8p., imprimé en couleurs, réalisé par SEPO à Saint Ouen. Deux volumes. (100053)

Pas de jaquette Couverture souple Bon

SURPRISE 1 à 5 Collection complète

Paris Editions du Square 1976 5 Revue de contreculture en bandes dessinées dirigé par Willem et Georges Bernie. Fascicules 240x170mm, 32p., agrafés sous couvertures illustrées en couleurs. Les dessinateurs : Joost Swarte, « La bande à bazooka : Olivia Clavel, Loulou, Bananar, chapi, lulu », Kim Deitch, Phil, Justin Green, Poth, Meysenbug, Bobbo Armstrong, Ever Meulen, en d'autres. La revue fut interdite au 5e numéro par ordre de Michel Poniatowski alors Ministre de l'intérieur car considérée trop dangereuse pour la jeunesse.

Très bon

Anthonin Legrain, Georges Cretté, Pierre Lucien Martin, Robert Bonfils, Rose Adler, Paul Bonet.

La reliure originale

Paris Bibliothèque Nationale 1953 1 Catalogue de l'exposition à la Bibliothèque Nationale 1953. Exemplaire de Colette Creuzevault signé par les relieurs suivants : Anthonin Legrain, Georges Cretté, Pierre Lucien Martin, Robert Bonfils avec un dessin, Rose Adler avec un dessin et Paul Bonet. (100109)

Bon Couverture souple Signé par plusieur des participants

BASHO MATSUO (1644-1694), YOSHIDA YOSHIHIRO (1933-2016)

Oku no hosomichi La Sente étroite du Bout-du-Monde

1985 Tokyo, Rôbundô, 1985, 238x183mm, 50p. en leporello, couverture cartonnée illustrée, étui en carton original, bande annonce.Le poème de Bashô qui raconte son voyage effectué de 1689 à 1691 à travers le Japon a d'abord été publié en 1702.En utilisant des pictogrammes dont la légende est précisée en début d'ouvrage, le graphiste Yoshihiro Yoshida représente dans la partie inférieure des pages l'itinéraire suivi par Bashô, la partie supérieure étant utilisée pour des haikus et citations littéraires.Yoshihiro Yoshida est un graphiste spécialisé en typographie, prix du Club du The Type Directors Club de New York en 1984.Edition originale, premier tirage, bel exemplaire. (104027)

Beuys Joseph (1921-1986)

C'est la fin de la fin des Latins (signé)

1982 Paris, Galerie Durand-Dessert, Mars 1982, plaque émaillée 600x80mm, signée et numérotée au dos. Tirage unique de 100 exemplaires.

Dans le nouvel espace rue des Haudriettes, Joseph Beuys réalise l’installation "Dernier espace avec introspecteur". L’exposition, qui suscite beaucoup d’éloges à l’étranger, est mal reçue dans la presse française. Lors du décrochage, en réponse à sa mauvaise réception, l’artiste réalise une plaque dans le style de celles du métro parisien. C’est la fin de la fin des Latins est tirée de l’écrivain mystique Sâr Péladan qui, dans son livre La décadence latine, oppose les valeurs spiritualistes aux fausses valeurs d’une société matérialiste et bourgeoise, et qui termine par la phrase « Finis latinorum ». Figure dans la collection du Centre Pompidou. Schellmann , Joseph Beuys Multiples, 321. Neuf

Dimentiev Nikolaï Ivanovitch (1907-1935)zholtkevich Lidia (1901-1991)

Samolet L'Avion

1931 Moscou Ogiz Moladai Gvardia, 1931, 158x133mm, 16p., agrafé sous couverture illustrée.Les poèmes de Dementiev sont illsutrés de 9 compositions pleine oage en couleurs (dont les couvertures) de L. Zholtkevich, illustrant les différentes utilités de l'avion dans la vie sociale et économique.Tirage annoncé de 150000 exemplaires.Défauts minimes.(104064)

FUKUDA SHIGEO (1932-2009)

Fushigi zue Images mystérieuses

1976 Tokyo, Poropu shuppan, 1976, 304x216mm, 40p., cartonnage illustré de l'éditeur.Digression graphique sur les illusions et effets d'optique et leurs utilisations dans l'illustration, la publicité, entre autres : cube de Necker, illusion d'Ebbinghaus, illusion de Poggendorf. Texte et illustration de l'auteur, conception graphique de Noboyuki Kuwabara.Edition originale, 1er tirage, bel exemplaire.Réf.Fukuda Shigeo. Tokyo, Kôdansha, 1979, no.430-433, ill.(104032)

FUKUDA SHIGEO (1932-2009)

Isu ehon / Picture Book : Chairs

1962 Tokyo, à compte d’auteur, 1962, 90x90mm, 32p.Broché, dos carré, couverture blanche illustrée avec titre.Profil d'un homme en position assise, dessiné à l’ombre chinoise, avec des variations représentant des situations, des douleurs, des humeurs, etc.Tirage unique de 300 ex. Réf.Fukuda Shigeo. Tokyo, Kôdansha, 1979, no.434-438, ill.(104029)

FUKUDA SHIGEO (1932-2009)

Kono katachi kara nani o sôzô shimasuka? / Visual Game

1966 Tokyo, à compte d’auteur (Hors commerce), 1966, 100x100mm, 100p.Broché, dos carré, couverture en canson rouge texturé avec titre.Le livre est découpé en forme d’un demi-papillon que l’auteur prie ses amis de remplir. Participants : Shigeo Fukuda lui-même, Gan Hosoya, Katsu Katsumi, Akira Uno, Ryûichi Yamashiro, Makoto Wada, Kiyoshi Awazu, Yoshio Hayakawa, Hiroshi Manabe, Takashi Kôno, Yanaganihara Ryôhei, Yoshitarô Isaka, Kazumasa Nagai, Yoshirô Yamashita, Hasuzô Yamazaki, Tadato Nadamoto, Yûzô Yamashita, Jun Tahobashi, Shinta Chô, Kôji Katô, Seiichi Horiuchi, Keiichi Tanaami, Hiroshi Hinoshita, Ken’ichi Hasegawa, Jun Kusakari, Yûichi Nishiwaki, Tsutomu Tanaka, Isao Nishijima, Shinjirô Okamoto, Tadashi Ohashi, Keiko Hirohashi, Shigeru Nishimoto, Satoru Matumoto, Masakazu Tanabe, Yôsuke Inoue, Kenji Iwasaki, Harumi Matsumoto, Tsunehisa Kimura, Shirô Kawara, Kenji Maezawa, Jutarô Itô, Takushi Mizuno, Tsunao Harada, Kazuhisa Shimizu.Tiré probablement autour de 300 exemplaires.Réf.Fukuda Shigeo. Tokyo, Kôdansha, 1979, no.398-400, ill. (104031)

FUKUDA SHIGEO (1932-2009)

Tako Ehon / Picture Book : Kite

1964 Tokyo, à compte d’auteur, 1964, 90x90mm, 32p.Agrafé, couverture rouge avec titre typographique.Anthologie des types des Cerf volants japonais où Fukuda mêle des formes d’un humour noir (Par exemple, on voit un cerf-volant « Kamikaze »). Tirage unique de 500 exemplaires, numérotés. Réf.Fukuda Shigeo. Tokyo, Kôdansha, 1979, no.434-438, ill.(104030)

FUKUDA SHIGEO (1932-2009) , NAKAMURA MAKOTO (1926-2013)

Japon-Joconde / Mona Lisa’s Hundred Smiles

1974 Tokyo, Unac Tokyo, 1974, 383x266mm (étui), 2 volumes, brochure.Pleine toile de l’éditeur avec le titre et les noms des auteurs, étui toilé rouge avec titre (taches claires).Volume 1 : Makoto Nakamura, 50 planches (365x258mm).Volume 2 : Shigeo Fukuda, 50 planches (365x258mm).Brochure: 364x255mm, 16 pages, dont une reproduction du tableau de « Mona Lisa » en frontispice suivie des préfaces de Man Ray et Shuzo Takiguchi, texte de Gassiot Talabot, postface des deux auteurs, index des planches et notes techniques, le tout en japonais et en anglais. (103541)

L’exposition itinérante de ces planches :1970 : La galerie Ichibankan à Tokyo1971 : Musée d’Arts Décoratifs à Paris 1972 : Carpenter Center for Visual Arts à l’Université de Harvard1974 : Central Museum of Arts à TokyoLe projet de la publication a coïncidé avec le prêt du tableau de Mona Lisa par De Vinci du Musée de Louvre au Musée de Tokyo.« Deux designers japonais viennent de faire une démonstration qui, a de quoi laisser perplexes ceux qui, issus du Pop ou de l'Op art, ont tenté une approche de la question. En effet Makoto Nakamura et Shigeo Fukuda ont tenu au Pavillon de Marsan une exposition intitulée "Les cent sourires de la Joconde", qui, à partir d'un thème iconographique bien connu, nous donne cent variations formelles obtenues par la photogravure. Il s'agit d'une opération mécanique, qui révèle de riches possibilités d obtenir un rendu fidèle de l'image et de la couleur mais qu'ils ont fait dévier de leur finalité par des manipulations variées intervenant au niveau de l'utilisation de la plaque et de la trame de points, de la solarisation, de l'encrage et de l'impression. Le nombre de virtuosités serait certes assez éblouissant à lui seul pour valoir beaucoup d'intérêt, mais une fois la surprise passée, il ne nous retiendrait pas longtemps, si, comme c'est le cas, la maîtrise technique ne se double pas d'une vision originale et d'une étonnante perspicacité dans le traitement de l'image ou il est facile de distinguer deux tendances, qui appartiennent en propre à chacun des protagonistes.Makoto Nakamura exalte les composantes de l'image, la passe au filtre de différentes couleurs (principalement en monochrome), opère un retour au négatif et utilise des points lumineux rythmant le caractère de la composition. Shigeo Fukuda brise l'apparence de l'image par des méthodes péremptoires, voire brutales ; il contraint l'écran opaque du tableau à se fissurer, à craquer et à éclater pour faire jaillir des vibrations colorées, des aplats multicolores, des crépitements de stries et de particules qui agressent la rétine et provoquent la transfiguration de la formeCes œuvres doivent donc être considérées comme l'un des inventaires les plus imposants que nous ayons jamais eu concernant les moyens d'analyse et de restructuration de l'image. » (D'après Gérard Gassiot Talabot)Ref. Fukuda Shigeo. Tokyo, Kôdansha, 1979, no.544-573, ill. Bon état malgré quelques traces d'humidité sur la toile des portfolios.